美国一对夫妇94岁的Herbert和88岁的Marilyn在相伴度过71年之后，于同一天相继去世仅相隔12小时。两人曾分享过维持婚姻的秘诀：时常表达爱意，并陪伴彼此在身边。医生称Marilyn的去世或与
这对夫妇71年的婚姻生活告诉我们，婚姻不一定就是爱情的坟墓。他们无法同生，但求同死，于是这对老夫妇继续在另一个世界里相守相爱。
我们憧憬爱情，也渴望得到爱情。这也就是为什么“爱情”是文学作品一个主题，无数作家为“爱情”写下各种注脚，诉说一个又一个，或感人、或心碎、或唯美、或伤感的爱情故事。
今天，上读书给你分享人类有史以来最伟大的爱情小说——马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。这部作品还有“爱情百科全书”的美誉，“它穷尽了所有爱情的可能性：的、隐秘的、的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、相依的……”
在《霍乱时期的爱情》里，这本书里阐述了众多的爱情模式，你会发现它们共同的特点，就是不约而同地在挑战，“什么是真正的爱情”这个题。马尔克斯不断地渲染人在爱情中的矛盾、盲目与非，他似乎在否定爱情的纯粹性。
但是，在《霍乱时期的爱情》的结局中，马尔克斯提到了一种“超越爱情的爱情”。显然，马尔克斯对爱情还是持肯定态度的，肖涵结婚而且“超越爱情的爱情”这样浪漫的措辞，透露出他对爱情其实有种诗人式的理想情怀。
弗洛伦蒂诺了51年，这不是一般人能做到的。不过，在这种的背后，可能是一种简单的心理在。那是什么呢？法国哲学家勒内·基拉尔分析过小说这种体裁对的表现，他得出一个有趣的结论：人的几乎总是遵循一种三角结构，因为的本质特征就是模仿。
也就是说，我们对某个人或者某种事物产生，往往并不是对它们感到直接的兴趣，而是为了模仿他人对它们的。我们想要得到某种东西，常常是因为另一个人想要得到那样东西。所谓的三角结构，指的就是需要一个媒介。
那么，这一点在小说中是如何体现的呢？如果以弗洛伦蒂诺对费尔明娜的为例，费尔明娜的丈夫乌尔比诺便是他的媒介。
可是，基拉尔的三角理论还是不能完美地解释弗洛伦蒂诺的爱情，因为在三角恋情的设定下，乌尔比诺不止是一个的媒介，同时还是弗洛伦蒂诺的情敌。因此，乌尔比诺不仅是弗洛伦蒂诺的理想，还是他急切盼望打败的对象。从费尔明娜结婚时起，弗洛伦蒂诺所做的一切都只是基于同一个希望——那就是有朝一日能听到乌尔比诺死去的消息。
尽管如此，有一点是肯定的，那就是在费尔明娜嫁给乌尔比诺之前，弗洛伦蒂诺对费尔明娜的是相对直接的，只是当弗洛伦蒂诺看见婚后的费尔明娜时，他的因为乌尔比诺的存在变得更加激烈，更加义无反顾。
我们或许可以假设，乌尔比诺的存在，也是让弗洛伦蒂诺了五十一年之久的动力之一，因为他让费尔明娜变得更加难以企及了。马尔克斯在小说写到弗洛伦蒂诺看见婚后的费尔明娜时，有这么一段：
“弗洛伦蒂诺·阿里萨在大前见到怀有六个月身孕、对自己的新角色驾驭得八面玲珑的费尔明娜·达萨，便下定了狠心，要赢得名誉和财富以配得上她。他甚至没去考虑她已是有夫之妇这个障碍，因为他同时认定，胡维纳尔·乌尔比诺医生是会死的。……他不知道将在什么时候，也不知道会如何发生，但他把它当作一件势不可挡的事。他决心既不着急也不躁动地等下去，即便等到世界。”
“要赢得名誉和财富以配得上她”，这个想法很像菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》当中的盖茨比。乌尔比诺拥有名誉与财富，也拥有费尔明娜；于是，得力于的模仿性质，弗洛伦蒂诺不仅更加渴望得到费尔明娜，而且渴望得到乌尔比诺拥有的名誉与财富。
同盖茨比一样，弗洛伦蒂诺也的确干成了一番事业。你也别忘了，对于弗洛伦蒂诺五十一年间一切隐秘的，以及他为此所做的一切，费尔明娜和乌尔比诺都一无所知。他们各自的生活是平行的，对弗洛伦蒂诺来说，这五十一年以来的是一头他独自养大的老虎——一种巨大、沉重而又孤独的。
五十一年后，他终于听说了乌尔比诺去世的消息，他再次向费尔明娜，等待她的回应。这时，他觉得心里的老虎终于出来，只剩下一张巨大的虎皮，只是他忽然不知道，应该把这虎皮怎么办。
突来的告白让费尔明娜措手不及，她觉得自己受到了，以为这是弗洛伦蒂诺的报复。但是，恐惧、以及对昔日往事的回忆，让费尔明娜在承受丧夫之痛的同时，控制不住地频频想起弗洛伦蒂诺。
很快，她寄出的信得到了一封礼貌又正式的回信，和几十年前弗洛伦蒂诺写的那种热情似火的情书完全两样。
是的，半个多世纪过去了，他们都变成了不一样的人，也都成了老而无用的人。她同样无可辩驳地老了下去，现在她已经无法在镜中自己的了。
费尔明娜仍然弗洛伦蒂诺，但弗洛伦蒂诺也仍然紧追不舍：他给她写信、打电话、上门拜访，孜孜不倦地邀请她参加加勒比河运公司的首次出船旅行。弗洛伦蒂诺不愿心中的老虎；他心里很清楚，死亡已经临近，这是他最后的机会。
时间渐渐过去。费尔明娜开始习惯弗洛伦蒂诺的陪伴，她从中找到了难得的平静感。同时，隔着五十一年的时间长河回忆两人的往事，费尔明娜终于清晰地认识到一件事：
从这个意义上来说，我们在小说的最后部分读到的，不是两个老人旧爱复燃的情节，而是两个老人第一次真正相爱的情节——尽管费尔明娜分不清她对弗洛伦蒂诺的爱，有多少是爱情，有多少是同情。
孤独把他们联合了起来。两个孤独的人相爱了，幸运的是，这反而让他们成了彼此最理想的爱人。孤独也使他们的爱变得成熟：他们感到上的联结，彼此尊重，与此同时，他们又是两个的个体。
因此，他们不再像年轻人一样，需要向爱侣无尽的陪伴，不再需要争吵、计较、占有，也不再需要海誓山盟。
可能还没有一本小说像《霍乱时期的爱情》一样如此细致、如此真实地描绘两个老人之间的爱情。衰老带来的问题，尤其是衰老在黄昏恋当中扮演的尴尬角色。
对于费尔明娜和弗洛伦蒂诺的接触，费尔明娜的女儿有一句刻薄的评语：“老年人还谈爱情，简直是。”在的看法中，衰老意味着渐渐恋爱的条件，因为爱情往往和青春联系在一起，老年的爱似乎是不合时宜的。
爱情能否超越时间，对费尔明娜和费罗伦蒂诺来说，转换成了另一个问题，那就是：生命能否超越死亡呢？
这种强大的生命力就体现在爱的意志与爱的能力当中，体现在弗洛伦蒂诺那颗以年轻人的力量、速度和慌乱跳动着的、不知疲倦的老人当中。
他们的确没有青春了，不再有生命之初的活力，但晚年的爱情了他们。他们在船上度过了比年轻时更加快乐、更加的时光。在小说的结尾，他们的爱情超越了时间——生命战胜了死亡。
这样的爱情让人觉得不可思议，马尔克斯用弗洛伦蒂诺和费尔明娜的例子，将这种爱情的奇迹定义为一种超越了爱情的爱情：
从故事的开始，马尔克斯不断我们对所谓爱情的理解，最后留给我们一个仿佛是自相矛盾的答案：真正的爱情超越时间，超越死亡——真正的爱情是超越爱情的。
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